تم تجهيز صورة القديس بأدوات تقليدية: صليب رفيع من القصب ، وشعر طويل ، وملابس صوفية. يعزز تقاطع أقطار الجسم واليد اليمنى شكل الصليب ، والذي بالكاد يلاحظه الفنان.
تعتبر إيماءة اليد اليمنى إلى الأعلى تقليدية أيضًا في صور يوحنا المعمدان. ومع ذلك ، فإن هذه الإيماءة ، إلى حد ما ، هي أيضًا تقليدية لعمل ليوناردو ، ويمكن العثور عليها في عدد من الأعمال النهائية ("العشاء الأخير" ، "مادونا في الصخور" ، "مادونا والطفل" (1510) ، إلخ) ، وكذلك الرسومات.
Jesús en La Última Cena، de Leonardo da Vinci.jpg
ليوناردو دافنشي. العشاء الأخير (جزء)
ليونارد دي فينشي - Vierge aux Rochers 3.jpg
ليوناردو دافنشي. مادونا في الصخور (تفاصيل)
ليوناردو سانت. Anne cartoon-altern.jpg
ليوناردو دافنشي. القديسة حنة مع مريم والطفل المسيح
إن تخنث القديس يوحنا ، المتاخم للمخنث ، والابتسامة الناعمة ، والنظرة ، والشعر المجعد يشهد على الانحطاط في عمل سيد مبادئ الأسلوب الكلاسيكي. يظهر هنا ليوناردو دافنشي كمبادر للتكليف.
نظرًا لأن نموذج "يوحنا المعمدان" ، وكذلك "باخوس" ، كان على الأرجح بمثابة Salai ، فمن الواضح أن "الابتسامة الغادرة" ، وفقًا لو. لفتة أو موقف خارجي ".
اكتب تقييما لمقال "يوحنا المعمدان (ليوناردو دافنشي)"
المؤلفات
- عصر النهضة الإيطالي فيبر بي آر في القرنين الثالث عشر والسادس عشر. - م ، 1977
- عصر النهضة بيتر دبليو. مقالات عن الفن والشعر. - م ، 2006
- سانتي بي ليوناردو دافنشي. - م ، 1995
الروابط
| هذه المادة عن الفن كعب. يمكنك مساعدة المشروع عن طريق الإضافة إليه. |
|
||||||||||||||||||||||||||||
مقتطف يصف يوحنا المعمدان (ليوناردو دافنشي)
لم يكن بيير يعلم أن هذه القوات لم يتم إرسالها للدفاع عن الموقع ، كما كان يعتقد Benigsen ، ولكن تم وضعهم في مكان خفي لنصب كمين ، أي لكي لا يلاحظها أحد ويضرب فجأة العدو المتقدم. لم يكن بينيجسن يعرف ذلك وحرك القوات إلى الأمام لأسباب خاصة ، دون إخبار القائد العام بذلك.في هذا المساء الصافي من يوم 25 أغسطس ، كان الأمير أندريه مستلقيًا ، متكئًا على ذراعه ، في حظيرة مكسورة في قرية كنيازكوف ، على حافة كتيبته. من خلال الفتحة الموجودة في الجدار المكسور ، نظر إلى شريط من أشجار البتولا البالغة من العمر ثلاثين عامًا مع أغصانها السفلية المقطوعة على طول السياج ، وإلى الأرض الصالحة للزراعة مع أكوام الشوفان المهشمة عليها ، وإلى الأدغال ، التي على طولها شوهد دخان الحرائق - مطابخ الجنود.
بغض النظر عن مدى الضيق الذي لا يحتاجه أحد وبغض النظر عن مدى صعوبة حياته الآن للأمير أندريه ، فقد شعر ، مثله مثل قبل سبع سنوات في أوسترليتز عشية المعركة ، بالغضب والانزعاج.
أوامر معركة الغد أعطيت واستلمها. لم يكن هناك شيء آخر ليفعله. لكن الأفكار الأبسط والأوضح وبالتالي الرهيبة لم تتركه وحده. كان يعلم أن معركة الغد ستكون أفظع كل من شارك فيها ، وإمكانية الموت لأول مرة في حياته ، دون أي علاقة بأمور دنيوية ، دون اعتبارات كيف ستؤثر على الآخرين ، ولكن فقط فيما يتعلق بنفسه ، مع روحه ، بالحيوية ، تقريبًا مع اليقين ، ببساطة وبشكل رهيب ، قدّمت نفسها له. ومن أوج هذه الفكرة ، كل ما سبق أن عذبته وشغله أضاء فجأة بضوء أبيض بارد ، بدون ظلال ، بدون منظور ، بدون تمييز في الخطوط العريضة. بدت الحياة كلها بالنسبة له مثل مصباح سحري ، بحث فيه لفترة طويلة من خلال الزجاج وتحت الضوء الاصطناعي. الآن رأى فجأة ، بدون زجاج ، في وضح النهار الساطع ، هذه الصور سيئة الرسم. "نعم ، نعم ، ها هم ، تلك الصور الكاذبة التي حركتني وأسعدتني وعذبتني" ، قال لنفسه ، مستديرًا في مخيلته الصور الرئيسية لفانوس حياته السحري ، وهو ينظر إليها الآن في هذا الضوء الأبيض البارد اليوم - فكرة واضحة عن الموت. - ها هم ، هذه الأشكال المرسومة تقريبًا ، والتي بدت وكأنها شيء جميل وغامض. المجد ، الصالح العام ، حب المرأة ، الوطن نفسه - كم بدت لي هذه الصور رائعة ، ما هو المعنى العميق الذي بدت مليئة به! والأمر كله بسيط للغاية ، شاحب وخشن في الضوء الأبيض البارد لذلك الصباح الذي أشعر أنه يرتفع من أجلي ". جذبت أحزان حياته الثلاثة انتباهه على وجه الخصوص. حبه لامرأة وموت والده والغزو الفرنسي الذي استولى على نصف روسيا. "الحب! .. هذه الفتاة التي بدت لي مليئة بالقوى الغامضة. كيف أحببتها! لقد وضعت خططًا شعرية حول الحب والسعادة معها. أيها الفتى العزيز! قال بصوت عال بغضب. - كيف! كنت أؤمن بنوع من الحب المثالي ، والذي كان من المفترض أن يبقيها وفية لي طوال عام غيابي! مثل الحمامة اللطيفة في الحكاية ، لابد أنها ذبلت بعيدًا عني. وكل هذا أبسط بكثير ... كل هذا بسيط للغاية ومثير للاشمئزاز!
8. ملاك في الجسد
لنعد الآن إلى صورة يوحنا المعمدان بواسطة ليوناردو دافنشي. كان من الممكن أن يكون الشاب المصور في الصورة صورة لهيرميس القديم ، لولا السمات الكنسية ليوحنا المعمدان - ملابس مصنوعة من الجلد وصليب مصنوع من القصب. ومع ذلك ، لم يعد بإمكاننا الآن أن نتفاجأ بمزيج من هذه الصور التي تبدو مختلفة - هيرميس وجون. في ضوء التحليل ، طرحنا فرضية مفادها أن الصورة تمثل في الواقع ملاكًا قويًا ، مساوٍ تقريبًا لله: جون - هيرميس - إينوك - ميتاترون ، demiurge ، خالق العالم المادي. لم يعد تمثيل النبي والنسك يوحنا في شكل شاب مزدهر يبدو غريباً ولا يصدق ، بالنظر إلى أنه في المذاهب التوفيقية التي أنشأها متصوفة عصر النهضة ، كان الرجل العجوز الحكيم هيرميس تريسمجيستوس أقنوم الإله الشاب أصبح هرمس ، والزاهد أخنوخ بعد 365 عامًا من الحياة الأرضية والصعود إلى السماء أولادميتاترون.
تذكر الآن أنه يوجد رسم مشهور ليوناردو دافنشي ، ما يسمى ب "الملاك في الجسد":
يشبه وضع الشاب في الرسم تقريبًا وضع يوحنا المعمدان في لوحة ليوناردو ، والتشابه بين الصورة لا شك فيه. تم تأريخ الرسم مبدئيًا إلى عام 1513 ؛ يُعتقد أن ليوناردو رسمه عندما كان يعمل على يوحنا المعمدان وأن نفس الشاب ، الملقب سالينو ، طالب ليوناردو ، كان بمثابة نموذج لكل من هذا الرسم وجون. ومع ذلك ، هناك فرق كبير - بدلاً من سمات جون ، يحتوي الشكل على سمة هيرميس التي لا جدال فيها - قضيب متوتر.
إن تاريخ الرسم غامض إلى حد ما. من المعروف أنه في القرن التاسع عشر كان جزءًا من المجموعة الملكية في وندسور ، إلى جانب أحد عشر رسماً شهيراً آخر ليوناردو. وفقًا للناقد الفني البريطاني برايان سيويل ، في أحد الأيام الجميلة ، تم فحص هذه المجموعة من قبل "خبير ألماني مشهور" ، وبعد ذلك بوقت قصير اختفت الرسومات (من الممكن أن يكون ذلك بموافقة ضمنية من الملكة فيكتوريا) ، وانتهى الأمر بعد ذلك في ألمانيا. لم يتم الإعلان عن أسماء المالكين اللاحقين للرسومات ، ولكن بعد أكثر من قرن ، في عام 1991 ، تمكن كارلو بيدريتي ، الخبير المعترف به لعمل ليوناردو ، من الحصول على إذن من مالك الرسم وتقديم "الملاك في الجسد "في معرض في ستيا ، توسكانا.
مهما كان الأمر ، يتفق الخبراء على أن ليوناردو هو مؤلف هذا الرسم التخطيطي. نعتقد أن الشاب في الصورة يمثل هيرميس.
دعونا نقدم حجة أخرى لصالح مثل هذا التفسير: دعنا نقارن الصورة مع "ميركوري" الشهير لجيامبولونيا:
يتم رفع الذراع اليمنى لعطارد وثنيها عند المرفق بنفس الطريقة كما في صورة يوحنا المعمدان وفي رسم الملاك في الجسدوبنفس الطريقة موجهة إلى الجنة توجيه أصابع الإتهام.
9. توجيه أصابع الاتهام
مشيرا الاصبعموجودة على العديد من اللوحات والرسومات ليوناردو دافنشي ؛ لم يتمكن مؤرخو الفن من شرح معنى هذه الإيماءة الرمزية بشكل مقنع. من الممكن تمامًا أن يكون لهذا الرمز في ليوناردو معاني عديدة ، ومع ذلك ، عند تفسير صورة جون على أنها إينوك-ميتاترون ، فإن لفتته في لوحة دافنشي تتلقى تفسيرًا واضحًا ومنطقيًا: يدعو التقليد اليهودي ميتاترون توجيه أصابع الإتهامالله ، لأنه أظهر للشعب اليهودي في البرية الطريق إلى أرض الموعد.
رمز توجيه أصابع الإتهاموجد أيضًا في رافائيل ، الذي كان طالبًا وأتباع ليوناردو دافنشي. على سبيل المثال ، رسم رافائيل صورة يوحنا المعمدان ، والتي بطبيعة الحالمرتبطة بلوحة ليوناردو:
في لفتة رفعها ليوناردو جون اليد اليمنىأفلاطون على لوحة رفائيل الجصية "مدرسة أثينا":
رافائيل. "مدرسة أثينا". شظية
تتمتع صورة أفلاطون في اللوحة الجدارية بتشابه لا شك فيه مع ليوناردو دافنشي - وهنا صورته الذاتية للمقارنة:
لذلك ، في صورة أفلاطون ، تم إعلان اتصال أفلاطون - ليوناردو - يوحنا المعمدان. بالإضافة إلى ذلك ، يجب ألا يغيب عن البال أنه في عصر النهضة ، كان أفلاطون يعتبر وريث حكمة هيرميس Trismegistus: كتب مارسيليو فيسينو أن هيرميس نقل المعرفة السرية إلى تلميذه أورفيوس ، الذي كان أغلاوفيم ، الذي خلفه فيثاغورس ، الذي كان تلميذه فيلولاوس ، معلم أفلاطون الإلهي. وهكذا ، تشير اللوحة الجدارية إلى أن ليوناردو كان خليفة لأفلاطون ، وبالتالي كان ملتزمًا بتعاليم هيرميس Thrice Greatest. لذلك ، يخبرنا أفلاطون ليوناردو ، وهو يرفع إصبعك ، وينظر إلى صورة يوحنا ، فكر في الحكمة والقداسة غير المسبوقة لهيرميس الإلهي.
في العلوم التاريخية ، هناك تاريخ مشروط جدًا لنهاية العصور الوسطى - 1456. تم استبدالها بفترة النهضة ، والتي بدأت بشكل أساسي في إيطاليا ، عندما كان هناك اهتمام كبير بالعصور القديمة بما حققته من إنجازات في مختلف مجالات الثقافة والنشاط الاجتماعي.
عصر النهضة العالي
في إيطاليا ، تمزقها التناقضات الداخلية ، وفجأة اندلعت الروحانية - عصر النهضة لليوناردو دافنشي. في الوقت نفسه ، يسير مايكل أنجلو القاتم ورافائيل المرح ، محاطين بصحبة من الأصدقاء ، في الشوارع. في فلورنسا ، في نفس الوقت ، يتلقون أمرًا لطلاء كاتدرائية مايكل أنجلو وليوناردو دافنشي ، ويعهدون إلى مسؤول شاب ناشئ للإشراف على تقدم العمل. حسنًا ، أليس هذا تدفقًا للروحانية؟ أصبحت المثل العليا لجمال العصور القديمة ، بنسبها الرياضية المعدلة بدقة من التماثيل والمباني ، نموذجًا للفنانين. لكنهم يتعاملون مع هذا بشكل خلاق ، بخيال عظيم ، يستعيرون فقط ما يعتبرونه ممكنًا ومناسبًا ، ويعالجون التراث اليوناني الروماني بشكل خلاق.
التراث الإبداعي ليوناردو
امتدت عبقرية هذا الرجل إلى جميع مجالات الهندسة والرسم تقريبًا. لم يقدم نفسه بشكل أساسي كرسام ، والذي كان طلبًا أقل ، ولكن كمهندس يمكنه صنع أسلحة ، على سبيل المثال ، أو كطباخ جلب اختراعات وأطباق جديدة إلى المطبخ. في ميلان ، كان أيضًا مدير طاولة الدوق. شاهد كلاً من وضع موائد العيد والطبخ. تشمل الإنجازات الهندسية ليوناردو دافنشي العديد من الرسومات التي يمكن استخدامها لبناء طائرة.
يعتقد هذا العبقري أن الإنسان يجب أن يطير. من بين اختراعاته الهندسية مظلة ، تلسكوب مع عدستين ، جسور خفيفة محمولة للجيش وأكثر من ذلك بكثير. في معرفته بالتشريح ، كان متقدمًا بثلاثمائة عام عن وقته. يعيش في السنوات الاخيرةفي فرنسا ، نظم ليوناردو دافنشي احتفالات البلاط ، ووضع خططًا لقصر ملكي جديد ، وفي نفس الوقت غير مسار نهرين وخطط لقناة بينهما.
فن
بالنسبة للبعض أسباب داخليةلم يكن الفن ذا أهمية كبيرة لليوناردو دافنشي. الأعمال التي جاءت في عصرنا قليلة نسبيًا.
يجب أيضًا التأكيد على أن الصورة الوحيدة ليوناردو قد لا تصوره. عمل دافنشي ببطء وخصص القليل من الوقت للرسم. لكن تطوراته في المجال الفني كبيرة وهامة لدرجة أنها وصلت إلى ارتفاع بعيد المنال حتى أيامنا هذه. خطوطها الباهتة ، والمجال الجوي المحيط بجميع الأشكال والأشياء في الصور هو كيف نرى الأشياء المصورة في الحياة.
دفاتر الملاحظات
كان يرتديها باستمرار ويكتب الفكرة التي جاءت إليه في رسالة سرية اخترعها بنفسه بالطبع. لم يقم أحد حتى الآن بفك رموز ملاحظات ليوناردو دافنشي بالكامل. خلال حياته كلها ، تم جمع حوالي مائة وعشرين كتابًا من هذا القبيل ، حيث تم تسجيل كل من الخرافات والحكايات. لديهم رسومات ورسومات. اعتبر ليوناردو الشيء الرئيسي ليس معرفة الكتاب ، ولكن معرفة الأنماط والأشياء. اتضح أن رغبته في دفع العلم إلى الأمام كانت عظيمة جدًا.
المخطوطات
نجت مخطوطات ليوناردو حتى يومنا هذا ، والتي لم يكتبها بيمينه ، بل بيده اليسرى. لم يطبعها ، رغم أن مثل هذه الأفكار خطرت له في السنوات الأخيرة من حياته. لم يكتب باللغة اللاتينية العلمية ، بل باللغة الإيطالية العامية في عصره - بإيجاز ودقة ودقة. لغته غنية ومشرقة ومعبرة.
لذلك ، بالإضافة إلى السجلات التاريخية والعلمية ، لها قيمة فنية. بالنسبة لمعاصرينا ، "رسالة في الرسم" التي كتبها لا تزال ذات صلة. لقد نزلت إلينا خرافاته وقصصه المرحة ، وكذلك النبوءات والرموز.
الرسم على السبورة
تم رسم لوحة "يوحنا المعمدان" لليوناردو دافنشي بزيت الجوز على الخشب في 1508-1513. حجمها 69 × 57 سم ، ويجب أن أقول أنه في تلك الأيام كان هناك موقف مختلف تمامًا تجاه مواد الطلاء. ظل الزيت وبيض في الشمس خمسين سنة. لمدة ستين ، أو أكثر ، تم تجفيف الألواح. وقام الفنان بتأليف الدهانات بنفسه ، باستخدام البلورات المسحوقة إلى مسحوق.
لذا ، ليوناردو دافنشي "يوحنا المعمدان".
يصور جون الصغير نصف تحول على خلفية مظلمة. الضوء يسقط عليه من اليسار. بإصبع السبابة اليمنى يشير إلى الصليب ، صفته النموذجية ، وإلى السماء ، وكأنه يدعو المشاهد إلى التأمل في مجيء المسيح والاستعداد لمجيئه. يوحنا المعمدان ليوناردو دافنشي يتحدث إلى المشاهد بعينيه ويبتسم بلطف. له مظهر خارجيسمة من سمات ليوناردو الناضجة. ملابس الناسك هي جلد فرو لا يغطيه بالكامل. بقي الكتف الأيمن بالنسب الصحيحة عاريًا. يوحنا المعمدان ليوناردو دافنشي لديه شعر طويل مجعد يسقط على كتفيه. النموذج ، على الأرجح ، كان تلميذه سالاي. التحولات من الضوء إلى الظلال دقيقة ودقيقة. هذا هو sfumato الشهير ، والذي ، مع انتقالات ناعمة ولطيفة بين النغمات الفاتحة والداكنة ، يؤكد اللدونة والاستدارة للأشكال المثالية ، ويعكس أيضًا الحالة الروحية للقديس. من المستحيل ببساطة اكتشاف علامات الفرشاة على القماش.
يعود أول ذكر للوحة "يوحنا المعمدان" لليوناردو دافنشي إلى عام 1517. بعد وفاة ليوناردو ، أصبح هذا العمل ملكًا لتلميذه سالاي ، الذي صنع نسخة لنفسه ، وهي محفوظة جيدًا. وبعد وفاته ، باع أقاربه الأصل لفرنسا. لذلك انتهى هذا العمل في متحف اللوفر. ولكن في وقت لاحق أعيد بيعها إلى إنجلترا في مجموعة تشارلز الأول. بعد إعدام الملك ، انتهى بها الأمر بالفعل في ألمانيا ، ولكن في موعد لا يتجاوز موعد استردادها عملاء لويس الرابع عشر ، وعاودت الظهور في فرنسا. وهي الآن معروضة في متحف اللوفر.
- (العبرية יוחנן המטביל) A جزء من رمز "يوحنا المعمدان" من الطبقة Deesis دير Nikolo Pesnoshsky قرب ... ويكيبيديا
- (العبرية יוחנן המטביל) A جزء من رمز "يوحنا المعمدان" من الطبقة Deesis دير Pesnoshsky Nikolo بالقرب دميتروف، الثلث الأول من القرن 15. متحف أندريه روبليف. الجنس: ذكر العمر الافتراضي: 6 ... ويكيبيديا
- (ليوناردو دافنشي) (1452 1519) ، رسام ونحات ومهندس وعالم ومهندس إيطالي في عصر النهضة العالي. لقد خلق صورة متناغمة لشخص يلبي المُثل الإنسانية في ذلك الوقت. درس مع أ. فيروكيو (1467 ... ... موسوعة الفن
ليوناردو دافنشي. مادونا بينوا (مادونا مع زهرة). حوالي عام 1478. الأرميتاج. لينينغراد. ليوناردو دافنشي (1452-1519) ، رسام ونحات ومهندس وعالم ومهندس إيطالي في عصر النهضة العالي. خلقت... ... موسوعة الفن
- (ليوناردو دافنشي) ليوناردو دافنشي (1452 1519) ليوناردو دافنشي (ليوناردو دافنشي) السيرة الذاتية رسام إيطالي ونحات ومهندس معماري ومهندس وفني وعالم وعالم رياضيات وعالم تشريح وعالم نبات وموسيقي وفيلسوف العصر ... ... الموسوعة الموحدة للأمثال
يوحنا المعمدان ، وفقًا لأساطير الإنجيل ، أقرب سلف ليسوع المسيح ، الذي تنبأ بمجيء المسيح (المسيح) ؛ عاش في الصحراء (مثل نبي العهد القديم إيليا) ، استنكر رذائل المجتمع ودعا إلى التوبة ... ...
"ليوناردو" يعيد التوجيه هنا ؛ انظر أيضا معاني أخرى. هذا المصطلح له معاني أخرى ، انظر ليوناردو دافنشي (معاني). ليوناردو دافنشي ليوناردو دافنشي ... ويكيبيديا
- (ليوناردو دافنشي) (15 أبريل 1452 ، فينشي ، بالقرب من فلورنسا ، 2 مايو 1519 ، قلعة كلوكس ، بالقرب من أمبواز ، تورين ، فرنسا) ، رسام إيطالي ونحات ومعماري وعالم ومهندس. ولد في عائلة كاتب عدل ثري. الجمع بين تطوير جديد ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى
- (ليوناردو دافنشي) (1452-1519) ، رسام إيطالي ونحات ومعماري وعالم ومهندس. من خلال الجمع بين تطوير وسائل جديدة للغة الفنية والتعميمات النظرية ، ابتكر صورة شخص تتوافق مع المثل الإنسانية ... ... قاموس موسوعي
- (ليوناردو دافنشي) (1452 1519) ، الفنان الإيطالي العظيم والمخترع والمهندس وعالم التشريح في عصر النهضة. ولد ليوناردو في مدينة فينشي (أو بالقرب منها) ، غرب فلورنسا ، في 15 أبريل 1452. وكان الابن غير الشرعي لـ ... ... موسوعة كولير
كتب
- أشهر روائع الرسم العالمي ، Golovanova AE ، لسبب ما ، تلمسنا الإبداعات الرائعة لأسياد الماضي ، على الرغم من أنه ، على سبيل المثال ، تفصل مئات السنين بين الإنسان المعاصر و Giotto di Bondone ودورته من اللوحات الجدارية في Scrovegni Chapel في بادوفا ...
- فيدانتا. مجموعة من القصص القصيرة ، إلينا مالاخوفا. تتضمن المجموعة ثلاث قصص: حول المصير الصعب لموظف مجتهد في هيئة التحرير ، وعن صعود وسقوط أستاذ جامعي ، وعن أوقات العظمة. الحرب الوطنية. أرواح الناس ...
يوحنا المعمدان - ليوناردو دافنشي - لوحة للسيد العظيم ، تنتمي إلى الفترة المتأخرة من عمله. رُسمت في 1508 - 1513 على أساس خشبي
على الرغم من أن اسمها يشير إلى محتوى ديني ، إلا أن صورة يوحنا المعمدان تظهر بطريقة غريبة جدًا.
وصف الصورة
يوحنا المعمدان ، وفقًا للراحل ليوناردو ، هو شاب مدلل بشعر طويل مجعد ووجه أنثوي جميل. الابتسامة هي أيضا غير عادية لصورة القديس.
يبدو عارياً تقريباً ، والجسد مغطى جزئياً بالجلد. حقيقة أن هذا هو يوحنا المعمدان يتم الإشارة إليها فقط من خلال الإيماءة التقليدية - تشير اليد اليمنى إلى الأعلى.
بهذه البادرة في ذلك الوقت كان من المعتاد تصوير هذا القديس. ومع ذلك ، في أعمال ليوناردو الأخرى ، تنتمي نفس الإيماءة إلى شخصيات أخرى - المسيح ، مادونا.
تميزت لوحات عصر النهضة ، ولا سيما ليوناردو نفسه ، بالمناظر الطبيعية التي كانت بمثابة خلفية. هذا ليس كذلك - الخلفية سوداء تمامًا. يسمح هذا للمشاهد بالتركيز على شخصية جون ذاتها ، والتي تتحقق باستخدام تقنية sfumato التقليدية للسيد - الخطوط العريضة تذوب بسلاسة في الهواء الشرطي.
إن تخنث جون في الصورة ليس من قبيل الصدفة. النموذج ، على الأرجح ، كان سالاي ، أشهر طلاب ليوناردو وأكثرهم محبوبًا.
ليوناردو المانيريست
حقيقة أن الصورة لم يتم رسمها بأسلوب مميز لليوناردو تتحدث عن انحطاط المبادئ الكلاسيكية فيها. هنا الفنان ، في جوهره ، يعمل كأحد مؤسسي السلوكيات - وهو أسلوب يمثل الانتقال من فن العصور الوسطى إلى فن العصر الجديد.
تظهر العديد من عناصر Mannerist النموذجية في هذه الصورة:
- التناقض بين "الروحي" و "المادي" ؛
- الاستخدام المجاني للتراث الثقافي الكلاسيكي.
إن غياب الخلفية يتوقع تمامًا الفن الباروكي في القرنين السادس عشر والسابع عشر. ومع ذلك ، فإن نسب الجسم وتقنية التنفيذ ونظام ألوان اللوحة تظل كلاسيكية.